（2025年4月22日，深圳）當(dāng)一只身披橙色羽毛、佩戴LED墨鏡的巨型金絲雀雕塑矗立于深圳太子灣花園城的海岸線，這座以“速度”著稱的城市正悄然開啟一場藝術(shù)與生活的深度對(duì)話。近日，由招商蛇口太子灣花園城VILLA打造的“Knock Knock！Hello太子灣！”公共藝術(shù)項(xiàng)目正式亮相。由法國藝術(shù)家洛朗·佩爾博斯（Laurent Perbos）、馬來西亞燈光藝術(shù)家王俊豪（Jun Ong）、中國數(shù)字藝術(shù)家郭銳文（Raven Kwok）聯(lián)袂呈現(xiàn)的三件永久性藝術(shù)裝置，重構(gòu)城市空間敘事，共同叩響城市、自然與人文的共振之門。

改革開放地標(biāo)再出發(fā)：從“時(shí)間廣場”到“藝術(shù)海灣”

深圳，這座因改革開放而生的奇跡之城，曾在蛇口工業(yè)區(qū)豎起“時(shí)間就是金錢，效率就是生命”的時(shí)代標(biāo)語。40年后，招商蛇口以“Knock Knock！Hello太子灣！”的創(chuàng)意主題，再度叩響城市未來之門。從工業(yè)轟鳴到藝術(shù)交響，太子灣花園城VILLA不僅是物理空間的延展，更是生活方式的重塑。這聲“Knock Knock！”的敲門聲，像一個(gè)友好的問候和美好的信號(hào)，在深圳的山海之間，打開城市生活的新空間，展開生活方式的新想象，創(chuàng)造人與人、人與城市、人與生活的新鏈接。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

三件重磅作品首秀：藝術(shù)和時(shí)間的山海對(duì)話

太子灣花園城VILLA在山海相擁中，為觀眾帶來三件獨(dú)特的藝術(shù)作品，繪就了一幅自然、時(shí)間和藝術(shù)共構(gòu)的獨(dú)特畫卷。三件藝術(shù)品均為太子灣花園城VILLA全新創(chuàng)作，這也是洛朗·佩爾博斯和王俊豪兩位享譽(yù)國際的藝術(shù)家在中國的首個(gè)永久公共藝術(shù)項(xiàng)目。藝術(shù)家們用雕塑、燈光裝置、數(shù)字藝術(shù)等不同的媒介形式，帶領(lǐng)觀眾感受自然、時(shí)間和藝術(shù)在此交匯的化學(xué)反應(yīng)，仿佛乘著百年招商的巨輪，從山海間奔赴大陸，共同敘述人類對(duì)生命、宇宙的無盡思考。

Chapter I：HELLO 太子灣！

2024年是夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的舉辦年。藝術(shù)家洛朗·佩爾博斯 （Laurent Perbos）在巴黎波旁宮（Palais Bourbon）門前呈現(xiàn)的雕塑作品《美麗與姿態(tài)》（La Beauté et le Geste），讓斷臂“維納斯”女神重新“長”出了手臂，以不同的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)呈現(xiàn)了六種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，給人留下了深刻印象。這件作品成為巴黎奧運(yùn)會(huì)期間全球媒體爭相報(bào)道的最具話題性的藝術(shù)項(xiàng)目之一。

洛朗·佩爾博斯Laurent Perbos，《美麗與姿態(tài)》La Beauté et le Geste，2024

在洛朗·佩爾博斯到達(dá)深圳前，他對(duì)深圳唯一的認(rèn)知是這個(gè)小漁村在幾十年內(nèi)轉(zhuǎn)變成了一個(gè)重要的科技都市，如今被稱為“新的硅谷”。而關(guān)于深圳的圖像首先浮現(xiàn)在他腦海中的是一些中國符號(hào)和一系列的產(chǎn)品包裝圖，這些圖像充斥在燈泡、電子設(shè)備和電腦配件的包裝盒底部，始終讓他感到好奇。在他的記憶中，這些圖片展示了未來感十足的摩天大樓、燈光璀璨的橋梁和夜晚熱鬧的市場。正是通過這些包裝圖片，他第一次認(rèn)識(shí)了深圳這座城市。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

當(dāng)洛朗·佩爾博斯接到邀請(qǐng)，要在深圳的公共空間創(chuàng)作一件作品時(shí)，他感到非常榮幸。雖然，跨國的藝術(shù)項(xiàng)目將充滿挑戰(zhàn)，但他對(duì)于在中國呈現(xiàn)作品的機(jī)會(huì)感到興奮。不僅如此，他認(rèn)為今天的中國已經(jīng)成為了一種的能量催化劑，正在向全世界展示其驚人的變革決心。而深圳，正是這種勇于突破的中國形象的縮影。

來到深圳，洛朗·佩爾博斯更加確信這是一座極其現(xiàn)代化的城市，深圳讓他感受到作為“創(chuàng)新之城”，這里代表未來，每一個(gè)街角似乎都有著創(chuàng)新與傳統(tǒng)的融合。首次來到太子灣花園城，則讓他有一種豁然開朗之感，讓人身在都市之中，卻能產(chǎn)生對(duì)遠(yuǎn)方的向往。在這里，他感受到人們的想象力可以在任意方向上馳騁，這對(duì)他這樣的藝術(shù)家來說是一個(gè)充滿夢想的地方。

太子灣鳥瞰圖

洛朗·佩爾博斯對(duì)蛇口和太子灣印象最深刻的是那種海濱的、寧靜愜意的氛圍。這里是一個(gè)令人感到平靜祥和的地方，陸地在此融入大海，仿佛來到了世界的盡頭，一切都等待著被發(fā)現(xiàn)。他為太子灣花園城VILLA創(chuàng)作的這件作品，是一件面向海平面、面向未來的作品，希望能夠打開未來的視角。他希望通過這件作品傳達(dá)給觀眾的，也正是這種開放和自由的感覺。

《CUICUI》，洛朗·佩爾博斯（Laurent Perbos），2025，不銹鋼、定制油漆、LED配件與控制器，5.0 × 2.4 × 6.8 m

洛朗·佩爾博斯通常使用日常物品創(chuàng)作。他的靈感來源于我們熟悉環(huán)境中的普通物件，通過重新建立日常物之間的關(guān)系，形成新的語義表達(dá)，同時(shí)通過各種形狀和材質(zhì)的對(duì)比，建立起觀眾與作品之間的互動(dòng)關(guān)系和共鳴。這只停在樓頂上戴著墨鏡凝望遠(yuǎn)方的金絲雀，對(duì)洛朗·佩爾博斯來說象征著自由，同時(shí)也代表著希望和新生。它是一個(gè)滿含樂觀、展望未來的探索者。如今它從遠(yuǎn)方的山海奔赴而來————“Hello太子灣！”

這件作品名為《CUI CUI》，它是一只橙色的金絲雀，它的名字“CUI CUI”來自法語中模仿小鳥鳴叫的擬聲詞，它代表著一種不凡的自我意識(shí)。藝術(shù)家希望“CUI CUI”能以它親切可愛的形象給人慰藉，與觀眾產(chǎn)生情感鏈接。它暢游于天地之間。此刻，它置身于一個(gè)自由廣闊宏偉的城市中，正充滿信心地凝望著無垠的遠(yuǎn)方。

“CUI CUI”在旅途中停留于此，它身披閃耀橙色羽毛，喙上架著一副能在白天吸收陽光，在夜晚釋放能量與光芒的神奇墨鏡。眼鏡讓它充滿神秘感，在它本身的形象上增加了另一種象征意義，創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的畫面感。這副“魔法眼鏡”其實(shí)是LED屏幕，可以傳遞各種信息，藝術(shù)家以這種方式呼應(yīng)著深圳作為中國重要的電子產(chǎn)品制造中心的地位，同時(shí)他還開發(fā)了一套交互程序，希望觀眾通過手機(jī)互動(dòng)了解更多“CUI CUI”的故事，改變它的墨鏡中顯示的圖案，把這件作品再創(chuàng)作的可能交到觀眾手中。在夜晚，它的魔法顯形，墨鏡散發(fā)出的光芒像是海上的燈塔照向海洋的深處，指引著歸家的方向?！癈UI CUI”因此成為一種非凡的象征，融合了輕盈與力量，同時(shí)時(shí)刻提醒著我們自然與所有生命體間美妙而深刻的聯(lián)系。

藝術(shù)家認(rèn)為“CUI CUI”是天地間的信使，以看似脆弱的形象桀驁的面對(duì)自然的挑戰(zhàn)，在城市中傳遞自由、信念、守護(hù)的精神。小鳥的脆弱精致與城市的宏大廣闊之間形成了一種意想不到的對(duì)比，與深圳這座城市“拓荒?！钡木竦咨魬?yīng)著，共同彰顯出個(gè)體的勇氣與追尋自由和夢想的姿態(tài)。

藝術(shù)家洛朗·佩爾博斯（Laurent Perbos）與《CUICUI》

藝術(shù)家洛朗·佩爾博斯（Laurent Perbos）與《CUICUI》

這只坐落在大樓頂上的巨型的金絲雀能夠激發(fā)出詩意和奇幻的解讀。它如魔法般憑空出現(xiàn)，蘊(yùn)藏了某種隱藏的信息——一個(gè)傳遞給那些敢于仰望的人們的訊息，如同一個(gè)夢幻的邀請(qǐng)，激勵(lì)觀眾在日常生活之上去想象一個(gè)“新世界”。洛朗·佩爾博斯說：“敘事比圖像更重要，讓觀眾自由地去創(chuàng)造他們自己的敘事?！?/p>

Chapter Ⅱ：時(shí)間在這里變慢

中國藝術(shù)家郭銳文（Raven Kwok）是一位視覺藝術(shù)家兼創(chuàng)意技術(shù)工作者，他的藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域集中于探索計(jì)算機(jī)程序算法在視覺美學(xué)表達(dá)上的可能性。郭銳文經(jīng)常因?yàn)槲幕囆g(shù)項(xiàng)目往來深圳，對(duì)他而言，深圳是一個(gè)年輕、高速、充滿科技感的城市。在深圳時(shí)，他喜歡去海上世界藝術(shù)中心看展覽，也會(huì)漫步蛇口老街，尋覓地道的美食。

《涌動(dòng)瞬息》，郭銳文（Raven Kwok），2024，生成藝術(shù)、數(shù)字媒介，尺寸可變

在他的腦海中，蛇口工業(yè)區(qū)依然肩負(fù)著深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)重要?dú)v史使命，是推動(dòng)深圳40年間裂變式高速發(fā)展的關(guān)鍵角色。當(dāng)他來到位于海岸邊的太子灣花園城，登高眺望海灣那一頭的陸地時(shí)，他深切感受到了海灣賦予此地的魅力和能量。海洋的永恒性使得周圍的時(shí)間仿佛變成了浪潮，不再是一種客觀僵滯的平均律，而是在張弛之間往復(fù)涌動(dòng)。在太子灣海岸的呼吸律動(dòng)中，深圳展現(xiàn)出了在高效之外的另外一面，一種更為柔和詩意的生活節(jié)奏。

《涌動(dòng)瞬息》渲染效果動(dòng)態(tài)圖

《涌動(dòng)瞬息》是由視覺藝術(shù)家郭銳文為太子灣創(chuàng)作的一個(gè)結(jié)合計(jì)算機(jī)生成藝術(shù)與實(shí)時(shí)顯示時(shí)間功能的公共藝術(shù)裝置。時(shí)間在這件作品中被表現(xiàn)為物質(zhì)的運(yùn)動(dòng)與能量的傳遞，其基本單位為秒。在該生成系統(tǒng)中，藝術(shù)家設(shè)計(jì)的“秒粒子”會(huì)隨著每一秒瞬息的推移，不斷被釋放到屏幕中。這些數(shù)字所代表的每個(gè)瞬間共同組成了時(shí)間的潮涌。在浪潮的涌動(dòng)中，當(dāng)下的時(shí)刻如同海洋中的氣泡般浮現(xiàn)出來，顯現(xiàn)出“此刻”的樣貌。

藝術(shù)家通過對(duì)每一個(gè)“秒粒子”的大小與距離閾值進(jìn)行精心分配，使它們之間相互作用，構(gòu)成一個(gè)自組織系統(tǒng)，并以群集流動(dòng)的方式顯現(xiàn)出當(dāng)前的分鐘與小時(shí)。時(shí)間從一個(gè)抽象的概念，具象化為海浪般循環(huán)往復(fù)、不斷涌動(dòng)的圖景，呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)而詩意的美感。

《涌動(dòng)瞬息》渲染效果圖

這件作品釋放了時(shí)間瞬息與永恒間變化的詩意，呼應(yīng)著太子灣花園城的環(huán)境，每日分四個(gè)時(shí)間段，作品的視覺呈現(xiàn)根據(jù)真實(shí)的時(shí)間不斷流動(dòng)變化。從清晨的薄明到正午的驕陽，從傍晚的夕陽到夜晚的熒光，這件作品試圖以一種融入的狀態(tài)加入到周圍的建筑和社區(qū)環(huán)境中，與建筑、天空和深圳的橘子海、熒光海形成和諧的共生關(guān)系，并以流動(dòng)的光影為環(huán)境著色。

Chapter Ⅲ：“Knock Knock！”一顆星星降臨海灣

這一件“從天而降”的藝術(shù)作品——《OURA》，宛如一顆星星降落在海灣中，美麗的故事也即將開啟。

《OURA》，王俊豪（Jun Ong），2024，不銹鋼、定制油漆、LED配件與控制器，8.4 × 6.7 × 8.5 m

“OURA”是一座以太般的燈光雕塑作品，由馬來西亞燈光藝術(shù)家王俊豪（Jun Ong）為太子灣花園城全新創(chuàng)作。藝術(shù)家捕捉了腦海中流星掠過寧靜的太子灣時(shí)的美麗景象，將這一瞬間定格在這件燈光裝置中。這件燈光裝置展示了希臘語中被稱為“oura”的天體現(xiàn)象，即流星的發(fā)光尾巴。光輝的軌跡優(yōu)雅地從雕塑中延伸出來，將宇宙的力量與海洋的寧靜交織在一起，既喚起了流星燃燒的璀璨，又展現(xiàn)了海浪的溫柔起伏?！癘URA”仿佛從天而降，懸停在山海之間，這顆巨大的星辰擾動(dòng)著周圍的引力，將一切美好的能量匯聚在它周圍，為整個(gè)海灣注入新的活力。

在藝術(shù)家王俊豪的印象中，深圳是一座有著令人難以置信的科技和制造業(yè)的城市。一直以來，他藝術(shù)裝置中使用的大部分LED配件都來自深圳。為了創(chuàng)作這件作品，他多次來到深圳，期間還特意去了華強(qiáng)北，親身感受這個(gè)科技生產(chǎn)力驅(qū)動(dòng)的強(qiáng)大市場。探索這座城市時(shí)，多元的人口和繁忙豐富的景觀吸引著他。而太子灣花園城則讓他感到這是一個(gè)城市中具有“呼吸感”的場域。不同于鬧市中心，這里低密度規(guī)劃的公共空間讓他感受到未來人們能夠更好地沉浸在大海、天空和遠(yuǎn)山之間，享受在高效生活節(jié)奏退潮后，緩慢時(shí)光的輕撫。

在悠遠(yuǎn)的航海歷史中，星星一直承擔(dān)著指引方向的角色，它們代表著遠(yuǎn)航的方向和歸家的曙光。作為華南地區(qū)重要的郵輪母港城市，深圳一直是中國對(duì)外貿(mào)易的“海上門戶”。在創(chuàng)作這件作品時(shí)，藝術(shù)家希望它既是一個(gè)十足的“天外來物”，又能夠與周圍的環(huán)境相得益彰。他希望通過這件作品提醒人們重新看待自然與宇宙的力量，拓展我們久居城市之外的視角，展開對(duì)星空的仰望與好奇。同時(shí)，他也希望這件作品能夠像一座燈塔一樣，激發(fā)新的想法和連接的誕生。

這件作品是王俊豪的“星系”系列中最新的一件，他首次在作品上使用了變色涂層，這與他過去通常使用的簡約色彩有所不同。這也是王俊豪在中國的第一件永久性作品。

“Knock Knock！Hello太子灣！”這充滿活力與好奇的節(jié)奏，在山海之間叩擊出新的想象力與可能性。招商蛇口在充滿魅力與活力的太子灣花園城VILLA，傳承著敢為人先的精神和創(chuàng)新探索，打造出了一個(gè)藝術(shù)與自然交織的夢幻世界。正如百年前招商局以“伊敦”輪開啟航海新紀(jì)元，如今在太子灣花園城VILLA，一場新的藝術(shù)與生活航程正在悄然啟航。在這里，每一處風(fēng)景都訴說著故事，每一件藝術(shù)品都散發(fā)著光芒，仿佛在引導(dǎo)著我們走向一個(gè)充滿希望與夢想的未來。

關(guān)于藝術(shù)家

洛朗·佩爾博斯 Laurent Perbos

洛朗·佩爾博斯（Laurent Perbos）1971年出生于法國波爾多，現(xiàn)生活和工作于馬賽和巴黎。佩爾博斯的藝術(shù)實(shí)踐涉及繪畫、攝影、裝置乃至表演等多種媒介，但雕塑仍然是他最喜歡的領(lǐng)域。他主要關(guān)注流行文化（如游戲、體育、世界記錄......）中的娛樂和大眾活動(dòng)，將其命名為 “社會(huì)神話”。受到包括吉拉德·德尚（Gêrard Deschamps）在內(nèi)的新現(xiàn)實(shí)主義者的影響，他對(duì)人造物品進(jìn)行改造，開展了一種雕塑實(shí)踐——在遵循精確的概念規(guī)程的同時(shí)關(guān)注形式。洛郎·佩爾博斯創(chuàng)造出充滿想象力、抒情且細(xì)膩的世界，這些世界源于藝術(shù)史以及他自己的經(jīng)歷，他將生命注入其中。最終，他創(chuàng)作出一種迷人且充滿好奇心的混合體，融合了現(xiàn)實(shí)、憂郁、象征、奇幻和詩意，營造出感官的幻覺。

他的作品經(jīng)常展出于各類當(dāng)代藝術(shù)博物館和地標(biāo)性建筑，也經(jīng)常轉(zhuǎn)化為公共藝術(shù)項(xiàng)目。他的主要項(xiàng)目有：佩爾博斯受法國國民議會(huì)邀請(qǐng)參與巴黎2024年文化奧林匹克項(xiàng)目，在波旁宮階梯展出其標(biāo)志性雕塑作品《美麗與姿態(tài)》（2024）；他的作品《巨人的領(lǐng)地》在巴黎拉維萊特大禮堂展出（2023）；他的個(gè)人項(xiàng)目《充氣碗#2》在法國巴黎樂蓬馬歇展出（2020）；個(gè)展 “平凡事物的寶庫”在巴黎保羅·弗雷什（Paul Frèches）畫廊展出（2013）。

郭銳文 Raven Kwok

郭銳文（Raven Kwok）1989年出生于中國上海，現(xiàn)今生活和工作于此。郭銳文是一位視覺藝術(shù)家兼創(chuàng)意技術(shù)工作者，他的藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域集中于探索計(jì)算機(jī)程序算法在視覺美學(xué)表達(dá)上的可能性。他于2014年畢業(yè)于美國倫斯勒理工學(xué)院電子藝術(shù)專業(yè)（RPI iEAR）并獲得藝術(shù)碩士學(xué)位。

他的作品受邀在全球各個(gè)媒體藝術(shù)展與電影節(jié)展覽展映，其中包括：奧地利電子藝術(shù)節(jié)（林茨，奧地利，2015，2017）；國際電子語言藝術(shù)節(jié)（圣保羅，巴西，2014，2016，2019）；維也納獨(dú)立短片電影節(jié)（維也納，奧地利，2014，2016，2017）；點(diǎn)與線抽象電影藝術(shù)節(jié)（雷克雅未克，冰島，2014）；共振媒體藝術(shù)節(jié)（貝爾格萊德，塞爾維亞，2014，2016）；FIBER媒體藝術(shù)節(jié)（阿姆斯特丹，荷蘭，2015）等。他于2023年獲得第44屆美國新聞與紀(jì)錄片艾美獎(jiǎng)：杰出圖形設(shè)計(jì)與藝術(shù)指導(dǎo)。

王俊豪 Jun Ong

王俊豪（Jun Ong） 1988 年出生于馬來西亞吉隆坡，現(xiàn)今生活和工作于此。王俊豪是一位燈光藝術(shù)家，他有著建筑學(xué)學(xué)科背景，主要研究如何通過人造光和新媒體的方式影響我們感知建筑形式及其環(huán)境。他的作品通常受到我們對(duì)整個(gè)宇宙的人文感知的啟發(fā)——從天文學(xué)到地質(zhì)學(xué)。他在多尺度作品中與程序員、視頻藝術(shù)家、量子物理學(xué)家和聲音藝術(shù)家合作。他和他的工作室采用智囊團(tuán)的方式，在感覺剝奪、表演照明和啟發(fā)心理學(xué)方面開展研究和設(shè)計(jì)。Jun 曾受 Nike、The Hour Glass、Gucci、PUBG 和飛利浦照明等品牌委托，制作特定場域的燈光裝置。

他的作品《Star》是位于馬來西亞檳城的五層燈光裝置，在悉尼媒體建筑雙年展 (2016) 上被提名為世界最佳空間藝術(shù)獎(jiǎng)。他最近受委托在新加坡最高的塔樓之一萊佛士坊一號(hào)的頂峰上創(chuàng)作大型永久性燈光雕塑《Astra》。他的作品曾在阿姆斯特丹燈光節(jié) (2024-2025)、臺(tái)灣國際燈光節(jié) (2024)、新加坡藝術(shù)節(jié) (2023)、香港藝術(shù)中心 (2018) 和新加坡濱海灣 iLight 展 (2016和2023) 等大型藝術(shù)展上展出。